| 五十年代初，一個歲末隆冬的寅時，陳寅出生在浙東馬鞍山下的 一個小村，其父親為他取個乳名----寅兒。 當時父親是一位小學美術教員，母親也是一位頗有文化素養的家庭婦女，在這樣一個環境的薰陶下，他從小喜歡寫字、繪畫。還未上小學，就滿滿寫了幾十本《描紅本》。祖母喜歡剪紙，逢年過節門箋、窗花、床邊均有她的手藝，小寅兒在一旁總看得津津有味，并不時拿起小銀剪模仿著剪紙。讀到小學三年級時，村子里十幾戶人家的新年剪紙幾乎都出自他的手了，大叔、嬸嬸們都贊不絕口，就連村長也總翹起大姆指夸贊：“咱們村子出了個剪紙小秀才”。 那一年夏天，一位姓周的班主任，從上海捎來一套高級繪畫鉛筆和一本速寫簿送給他，這下可樂壞了年幼的畫童，為了不影響上學讀書，他每天蒙蒙亮就坐在荷花盛開、綠葉滴翠的荷池邊寫生；放學后經常幫老農大伯放牛牧羊，一畫就是幾個小時；他跟著牧鵝大嫂在水草地畫鵝，天已夜幕降臨，他還全神貫注；平時就連故鄉老家墻上的木蓮藤也成了他速寫簿上的特色作品。他就是這樣孜孜不倦地什么都畫，兩年過去了，這一本200頁的簿子上都留下了他稚嫩的筆跡。后來，這樣的速寫他整整畫完了12本，里面林林總總的“記錄”，為他繪畫創作打下了堅實的基礎。至今，他一談起這些，總有一種無法形容的欣慰感。 到了初中時期，他在一次全縣中學生的毛筆字比賽中，得了初中段第一名，老校長把他的作品和獎狀拍成黑白照片，存入了學校的檔案。那時，他的美術作品雖還在臨摹階段，可已遠遠超過了比他高幾年級的同學們。學校的黑板報、墻報是他的用武之地，他成了全校美術興趣小組的組長。當時學生學習少年英雄劉文學、張高謙的形象，他的畫是那么的生動逼真，掛在教室里已經成了不是教材的教材。另外，幾乎所有老師如需講課用掛圖，都會叫他畫，什么“木蘭從軍”、“蘇武牧羊”、“八仙過海”等等。而他既不影響自己的學業又把額外任務完成得十分出色。初中時期他三次得到校方的嘉獎，還成了學校的學生會分管學習的副會長。 正當他少年得志，意氣奮發的金色歲月，史無前例的運動開始了，他不得不輟學回到了出生地----浙東馬鞍山下的一個叫東陳的小村當知青。當時他的祖母已過世，父母又不在身邊，他沒有被艱苦的歲月摧跨，也沒有影響他的情緒。他在生產隊里什么活都干，牧牛、放鴨、挑磚、拉船牽，甚至在寒冬臘月中為村民打更；同時他什么都畫，一本速寫本從沒有離開過他的身邊，一次在畫大黃牛拉水車時，險些被戴著眼罩的黃牛踩傷腳趾。他為生產隊的魚塘畫了禁釣牌，牌上一條翹尾鯉魚栩栩如生，猶如躍出水面；為村糧倉畫了五谷豐登宣傳畫，累累碩果是那樣的飽滿金燦；為道路邊畫交通示意牌，紅綠線條是那樣的醒目、流暢……。在三年的知青生涯中他因邀還為當時鎮、鄉、企業單位繪了100余幅大型偉人油畫和木刻像。年少的他竟一人挑起鎮駱、慈駱、甬駱三條公路交結處的一座高達13公尺的三面型偉人油畫的重任，歷時三個月才全面完成。當拆去為繪畫而搭建的毛竹腳手架時，他在眾人的稱贊聲中，被鎮照相店的一位老攝影師拉到偉人油畫像下，拿著畫筆，照了人生第一張快意照。功夫不負有心人，他在當地出了名。70年12月海軍北海艦隊青島某部招收藝術特種兵，他被招兵的鄭干事看中了。臨行前的那個夜晚，他走出靜靜的村莊，坐在田埂上，凝望著朦朧月色下的馬鞍山，他的內心著實難以古靜，他希望自己能騎上駿馬，去部隊紅色疆場上揮鞭馳騁…… 部隊的條件與生產隊是不能相比的，他沒有讓優越的條件所寵壞，而是像海棉一樣吸收知識。他在軍艦上體驗生活時，當過輪機兵、高炮運彈手、指揮儀操作員、電影放映組長等，他也曾得到海軍中頗有名氣的現代油畫家蔡景楷、高山、高泉等專業創作員的指導。六年多的軍旅生活中，他給部隊畫了30余幅大型宣傳畫、50余套電影幻燈片，另有100余幅油畫、剪紙、速寫等作品，發表于軍隊報刊上，為當地部隊爭得了榮譽。他年年被《人民海軍》報評為優秀美術通訊員，北海艦隊每年舉辦的美術展覽也少不了他的作品，曾8次入選并獲獎…… 回到地方上工作后，前十年時間是在外經委負責出口特藝和政宣工作，以后一直在當地一家僑報社當主編。在長達20多年的時間中，盡管行政事務繁忙，但他始終沒有放棄過油彩與刀筆。一邁入他十分儉樸的家，墻上、桌上、櫥內滿眼均是剪紙作品，小至課本式樣，大至門窗尺寸，由于地方不暢，就連兒子的臥室也掛滿了他剪紙作品，住宅像一個小型剪紙作品展覽會，百余幅作品披紅掛綠凝聚了他數十年的心血。其中有一幅《春江花月夜》，是他根據古詩詩意創作的；滿月當空，星光稀疏，一位古代青年女子，手揮羽毛絹扇在粼粼的清波畔、嫣紅的鮮花邊，舞姿翩遷，完美地體現了意境。此幅作品已被港胞何亞勤先生訂購收藏。2公尺高的巨幅《伯樂相馬》，富有一種雕塑感，瘦骨嶙峋、慧眼識才的伯樂揮動長袖正在向人們介紹身邊的高大駿馬，是一幅充滿主題色彩、內涵深刻的優秀藝術品，作品曾在浙江省委宣傳部與浙江省文聯舉辦的建黨八十周年《浙江省美術作品展覽會》上展出。尤其是一幅《琵琶馨韻》，使見到過的人都難以忘懷，這一作品從敦煌壁畫《反彈琵琶鳳儀》脫穎而出，以鳳凰展翅為背景，一位手執琵琶的古代少女凌空起舞，如見其動，又似聞其錚錚弦音。據其夫人介紹，他為創作此剪紙，曾翻閱大量敦煌壁畫與同題材的舞蹈資料，八易其稿，歷時七個月刻制而成。作品在當地報刊發表后，還相繼被香港《大公報》的畫苑副刊、香港浙江同鄉會會刊選登。在他自己臥室里，有一幅《聞雞起舞》尤為引人注目：東方晨曦，一位紅衣女子，揮動銀劍，在遠處公雞的引啼聲中，練身壯體。據了解此作品已刻成數年，只所以保存在臥室，是為了時時激勵自己，要有一種“聞雞起舞”的精神：生命不息，揮“筆”不止，不辜負多位尊師的教育與培養。 新世紀的第一年，可以說是陳寅豐碩收獲的一年。在這一年中，作品中除《伯樂相馬》、《舞冰花》被省美術作品展與省剪紙藝術展入選獲獎外，刻劃山鄉少女放牧生活的《春之聲》與描繪朝鮮族少女牧鹿晚歸的《牧鹿歸》，均被《中國現代剪紙》大型畫冊入選，省級以上各大報刊也發表了他二十余件其它題材作品。去年6月份他由天津美術學院教授、著名美術評論家仉鳳皋先生推薦，被中國剪紙研究會吸納為會員，同年10月份他又經著名動畫剪紙家羅楓先生介紹加入中·日剪紙家協會，成了列席會員。還被中國國際文化交流促進會、燕京國際文化藝術研究會正式提名入選《世界華人文學藝術界名人錄》。葡萄牙華夏藝術裝飾公司設計師洪茂松先生收藏了他的作品，并撰文《刀筆生輝----記一位中國剪紙藝術家》在《葡華報》上介紹他的作品。 其實他的才華早在多方面展示，1980年他被省、市總工會推薦參加全國總工會舉辦的全國職工文學藝術創作班，在82年加入了浙江省剪紙研究會，還加入了浙江省音樂家協會；90年代初，他又被浙江省作家協會和根雕藝術家協會吸納為會員。他說“搞美術創作的人，提高文學素質是至關重要的，絕對不能輕視。音樂、雕刻、攝影等均是經常要涉及到的姐妹藝術，可觸類旁通，同時，也是剪紙藝術家們所要虛心求教的。”他在近二十余年的時間中，與動畫剪紙藝術家羅楓先生合作的發表在全國報刊上的剪紙配詩作品達五百件之多，而他單獨發表作品則是近幾年的事。他為了提高技藝除了以記者身份經常走訪民間剪紙藝人外，還經常接觸不同畫種的名家。例如在故鄉籍大畫家華三川的鎮海住宅，就經常留有他的足跡。一次在華老家中討教畫藝至深夜，后來索性就睡在華老的工作室地鋪上過夜。 綜觀陳寅的創作過程，他是在油畫、版畫、速寫，乃至文學的扎實基礎上搞剪紙創作的，由于厚積薄發，所以創作的作品每每成功。而在主題挖掘與技法上，他的作品又具有以下三個明顯的特色： 其一，對于創作主題不限于民間時常見到的六畜、鴛鴦、嘉字貼、梅花、麒麟、大頭娃，而是在重大主題上進行創意與突破，謳歌社會上的新人新事、社會風貌、優美環境、風土人情等，作品直接為社會主義精神文明建設服務。 其二，既熱愛、尊重傳統剪紙技法，在善于借鑒的同時，又沒有讓傳統剪紙的技法所束縛，并吸收了版畫、中國畫、磨漆畫中的大量技法，樂于創新、善于創新，敢于在筆調刀法上下功夫。 其三，讓傳統的、超小型的，用于民間床邊、門箋、窗花的剪紙，大膽發展成1平方米左右的畫幅，經拓裱后，像油畫、國畫掛于民宅中堂、大型賓館會客室，讓原來人們心目中的“雕蟲小技”，科學地拔高于美術境界中，使大家刮目相看，改變了原來人們心目中，甚至美術界同仁頭腦中那根深蒂固的“不能登大雅之堂”的偏見，令剪紙作品與油畫、國畫、版畫篷壁生輝，讓中國的剪紙藝術堂而皇之地走向世界。 采訪近尾聲時，據筆者獲悉，今明兩年內，陳寅將把他二十余年來創作積累的作品，逐步發向全國各大報刊，乃至國外報的副刊、畫刊上。在海外10余位收藏家收藏其作品的同時，繼續讓國內外畫廊及博物館挑選收藏。一本題為《刀筆生輝----中國剪紙家陳寅作品集》已由香港出版社排版，將于明年2月正式出版發行。 羊年伊始，筆者真摯地祝愿，這位浙東馬鞍山下驕子、寧波市政協委員、中國剪紙界的中堅強將，在今后創作生涯中，像一匹駿馬一樣馳騁海內外畫壇…… |