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崇明瀛洲古調琵琶彈奏愛好者彈奏
中國江蘇網12月8日消息“崇明派琵琶是我國四大琵琶之一。可以反映事、物、乃至生活中細小的東西，比如《飛花點翠》就是反映下雪時，雪花掉落在松葉上，有感而發之作；《魚兒戲水》就反映了魚兒在水里游來游去的樣子，非常的擬人化。”崇明文化館黃曉館長在一個有著江南水鄉韻味的庭院——崇明澹園里給我們講解著：“今年八月，“瀛洲古調派琵琶”已被選入國家級非物質文化遺產名錄。只是現在會彈這種古韻的人是越來越少了。”
孫中山稱之為“絕技”
“早期的瀛洲古調琵琶曲譜為工尺譜，通過手抄口授傳承。1916年，沈肇洲首次編撰出版了瀛洲古調，收入樂曲四十五首，由慢板二十二首、快板十七首、文板五首、武板一首組成，是瀛洲古調具有代表性的精華曲目。今天，記者在澹園聽到的是瀛洲古調中的精華曲目《飛花點翠》，”黃曉說。
“瀛洲古調派琵琶”取北派琵琶剛勁雄偉、氣勢磅礴之長，收南派琵琶優美柔和之精，渾然一體，形成雋永淳樸、清新綺麗的特色而不同凡響，成為我國四大琵琶流派之一。當年，孫中山先生在崇明觀看了瀛洲古調的琵琶表演后稱其為“絕技”。
瀛洲古調后繼乏人
與曾經的“紅極一時”相比，瀛洲古調的傳承卻面臨著困境。68歲的趙洪相告訴記者，他13歲起跟著祖父學彈琵琶，“彈了大半輩子的瀛洲古調，唯一的遺憾是沒有把這門絕活好好傳下去。”趙老還告訴記者，現在也有很多孩子在學琵琶，但是大多數是為了考級。
上世紀四五十年代，有崇明派琵琶三杰的楊序東、周念文、趙志山，八十年代縣文化館普查民間音樂時，有龔同培、朱士達、趙洪相等傳人。目前，受嫡傳且能演奏套曲的僅趙洪相一人，其他幾人只能演奏幾首，所以，搶救保護傳承工作迫在眉睫。
為了使崇明派琵琶這一重要的流派完整的傳承下去，黃曉表示今后將成立崇明派琵琶傳承工作機構、修訂瀛洲古調全部演奏曲譜。民間演奏家與專業演奏家會聯手進行研討傳承，并在崇明本地的少兒民樂班上進行傳授，推廣至一定的區域。
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